古典家具拖泥,古典家具拖泥效果图

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大家好,今天小编关注到一个比较意思的话题,就是关于古典家具拖泥的问题,于是小编就整理了2个相关介绍古典家具拖泥的解答,让我们一起看看吧。

  1. 明代红木家具中的凳子为什么比现在高很多?
  2. 美观大气的红木圈椅子是如何制作的?

明代红木家具中的凳子什么现在高很多?

从题主的配图来看,应该是问明式家具中的椅子吧。

明式家具中大部分椅子的坐高普遍在48-53厘米之间,比起现代椅子的确会高5-10厘米左右,究其原因,有以下几个维度可供参考:

古典家具拖泥,古典家具拖泥效果图-第1张图片-寸枫家具
(图片来源网络,侵删)

1、结构和比例。

出于稳固耐用的目的,明式家具的椅子基本都会使用管脚枨(即靠近椅子脚部的一圈横木)、这种结构多为“步步高”赶枨,坐面下也多用券口牙子。这样一来,坐面下就必须留足足够的空间,否则整个椅子的比例就会失调(举个例子:如果图片中的椅子降低坐高,整个椅子会变的矮胖、会变得头重脚轻,坐面下的轮廓也会变形)。所以,明式椅子的坐高与其结构和整体比例密切相关,并不是一个僵化的标准(后世仿制明式家具的红木工厂也有将整个比例适当缩小从而降低坐高的做法)。

2、明式椅子多有脚踏、滚凳与其配套。

古典家具拖泥,古典家具拖泥效果图-第2张图片-寸枫家具
(图片来源网络,侵删)

从明代存世的《鲁班经》残本绘图来看,明式椅子多有脚踏(明代称“盛脚盘子”)与其配套,而且不光是椅子,桌、床等也多有脚踏配套,这说明古人已经考虑到坐高的问题,并提出了解决方案。脚踏和滚凳见配图:

谢谢邀请。

我国现行家具制作技术标准中,座椅标准高度一般为40cm一一46cm。按此标准生产的坐椅舒适度高些,符合人体结构工程学。红木家具中座椅也显得比例协调,美观度高。简单地说秀美些。

古典家具拖泥,古典家具拖泥效果图-第3张图片-寸枫家具
(图片来源网络,侵删)

明代流传下来的红木座椅比现代的红木座椅高三寸(9cm)左右,从地面到坐面的高度达到了49cm以上。从外观上看,明式家具座具显得厚重古朴。

座椅高度不同,实际是每个时代的生活环境不同而约定成俗的。明代的道路是简单的土路,石板路,地砖路,路面有泥土粘附,容易带入室内。座位高些,脚就可以提高不会粘附泥土,脚踩在踏脚枨上也显文雅,也显高贵和庄重。

现代座椅标准高度低些,也是为适应现代生活需要而定的。现在我们生活的环境好,地面很干净,坐在座位上,脚可以踩在地面上,舒适度高些,有脚踏实地的稳重感。现代红木椅的高度虽然是低,实际是为了比例协调,更显秀美,灵性,比古代明式家具还好看。
当然,现代家具的木材选取没有古代皇宫贵族制作家俱的高标准,用材料的高要求。所以现代的家俱没有明代的高贵,大气。

你要区分凳和椅,这是两种完全不同坐具种类,如果是凳子,没有靠背的杌凳、坐墩、二人凳,尺寸不高;椅子,一些高靠背的官帽椅尺寸较高,而像玫瑰椅和一些苏作的小靠背椅,尺寸则不大。所以不能一概而论。

中国人的坐姿分三个阶段,汉唐以前叫“席地而坐”、清朝以前叫“垂足而坐”、民国以后叫“落足而坐”。

明代的坐具坐面的高度都是在50公分左右,正处于垂足而坐时期

按说古代的人比今天的人身高要矮许多,坐在高凳子上两足下垂够不着地,形成垂足的姿态并不舒服,那为什么要垂足而坐呢?

那就要从民居建筑说起了,中国人的生活意境讲究“天人合一”。天人合一的第一个台阶就是房屋,第二个台阶就是家具。也就是说盖房子是解决生活的第一步需求,做家具是解决生活的第二步需求。

古人盖的房子只能防雨不能防潮,因为过去老百姓的房子都是平地而起,地面都是夯土地面。只有宫殿才建在高高的须弥座上,说明当时的潮湿程度很大。我们一般房间内的家具必须要考虑防潮,最简单的方法就是加高坐面高度。

加高后不舒适怎么办?用单独的脚踏或者椅子下面的横枨(也简称脚踏)把脚架起来,防止长期接触地面湿了鞋。为什么在室外不湿鞋?因为室外白天阳光照射,地表干燥,而过去的房屋室内***光条件差,地面都是潮湿的。

是不是所有的家具都要防潮?过去的许多家具部件都是为了防潮而单独添加的,比如“拖泥”就是在家具底部加一圈单独结构,隔绝地上的泥土,一旦腐烂,再更换一套“拖泥”部件就修旧如新了。

美观大气的红木圈椅子是如何制作的?

谈起明清家具,我自认为明清家具文化是我们中华民族的瑰宝。我们应该感到自豪。明清两代的艺人不断创造,写出了不少的著作《天水冰山录》、《工部厂库须知》、《长物志》等,下面我以透雕靠背圈椅为例,说一说它的特点与制作工艺

特点:(1)券口牙子(我一般都是称作腿足镶牙板)曲线造型,圆润对称,牢固好看。(2)靠背板曲线造型,根据人的坐姿定型,中间偏上造壶门开光,透雕麒麟纹。此造型实用大气(3)靠背板两侧加牙条,雕刻卷草纹,更加美观(4)腿足加拖泥,人坐的时候习惯踮脚,这种工艺既能加强牢固又能舒适一举两得。

下面我着重讲一下制作工艺:

1椅圈:椅圈实际上就是搭脑、扶手一体工艺,这也是圈椅名字的由来。古代的做法是三接或者五接,分段做成用木销钉相连,做成曲木。现代有曲木技术,大多是一木做成,比起古代传世的作品更加美观。现代仿明清家具会在椅圈上裹铜件,作品更加的美观。

2加壶门、牙条靠背板:靠背板可以用曲线锯直接定型切割,也可以使用曲木工艺,两者皆可。我的经验是镂空雕刻造型不宜太大,影响靠背板的使用寿命。小匠在制作的时候经常使用穿带工艺,延长家具的的使用寿命。

3椅盘:椅盘非常的关键,根据我的经验即使加了券口牙子,椅框板材厚度最少三公分,敦厚踏实是我们鲁作的一大特点。穿插面板的时候横向一定要给足预留缝,要不然木料吸水容易开裂

4腿足:古代的审美观是天方地圆,圈椅在制作的时候遵循了这一观念。后边的两根腿足是一木连坐,椅盘以上倒圆,椅盘以下保持方形只在外侧稍微倒棱。前边两根腿制作的时候要预留牙板槽,以备安装券口牙子。

5透雕图案:古代传下来的就是雕刻麒麟纹、卷草纹。现代人做了很多的变化,各种各样的纹饰都有,有的也改成了浮雕。我感觉只要我们用智慧去创作,明清家具一定会重新焕发青春。

到此,以上就是小编对于古典家具拖泥的问题就介绍到这了,希望介绍关于古典家具拖泥的2点解答对大家有用。

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