大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古董明式家具梳背椅的问题，于是小编就整理了4个相关介绍古董明式家具梳背椅的解答，让我们一起看看吧。
什么叫南宫椅？
南宫
椅，其实就是南官帽椅。官帽椅分四出头管帽，和不出头的南官帽椅。古家具典籍中没有“南宫椅”这个词只有“南官椅”。
“官”和“宫”这两个字外形十分相近，同时现代人们说：南官帽椅，一般指的是王老旧藏的紫檀扇形官帽椅，为了加以区分，故有了南宫椅一说！
毫无疑问，在中国古典家具的璀璨明珠中，最为耀眼的当属明式家具
。而明式家具中耀眼的，则是南宫椅。
对于南宫椅，从不缺少“溢美之词”：
选料考究、造型洗练、结构合理、做工精巧
质朴美观、疏朗大方、雅致秀丽、意蕴非凡
它更富有哲学意味：
大道至简
真正的明清古典家具，价值如何？
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真正的明清古典家具，价值如何？个人觉得题者的问题似乎不是很严谨，判断明清硬木家具的价值，一直以来是红木家具领域的宏大课题。真正的明清硬木家具本来就是一件艺术瑰宝，它的价值不言而喻。
判断一件明清硬木家具的考量因素，才是评估其价值的关键所在。
不过在今天判断一件明清硬木家具的价值，要涵盖的知识面很广，如植物学、历史学、文物学、传统家具工艺学以及当代新红木家具的市场动态等，相互覆盖又相互矛盾。
尤其在《红木》国家标准这个总纲下，植物专家、文物学者、木材商、红木家具商、老家具收藏夹、新家具爱好者、老家具修复匠师等，对一件传统硬木家具的材质、造型、做工、历史价值等，往往因为知识结构体系、地域文化差异、行业利益冲突等，出现巨大的认知差异。
如果想从单一的领域，得到一个定论，似乎有些得不偿失。所以还是得兼听则明，从中国传统工艺审美、历史价值及新时期的明清家具艺术研究等综合考量，才显得更加客观或者更有时代意趣。
中国传统工艺文化审美观
我过传统工艺文化的一个显著特点就是对珍贵材质的审美崇拜，对材质的美丽、耐久、稀有纯粹十分看重。红木家具从明式风格、清式风格、晚清西洋风格直到今天，无论造型设计和工艺结构如何演进，爱好者们无论怎样偏爱所谓的苏作、京作、广作等地域风格，但人们推崇的材质还是以黄花梨、紫檀、老红木、鸂鶒木、铁力木等几种珍贵硬木，以天然色泽、纹理、质地为主的硬木材质，始终是决定家具价格和收藏价值的主要标准。
历史价值
明清硬木家具之所以受世人追捧，除其天然的名贵材质美外，其造型设计、榫卯结构、隽永的线脚以及文人参与设计制作等，都是考量它价值的关键因素。
近年来，中国明清古典家具在世界各地的拍卖屡创佳绩，藏家开始认识到它的价值，不只在其投资方面，更在于其跨越时空的美感和学术价值。
如果说在明代以前，家具仅作为一种实用器具存在于人们生活中的话，那么在明中期以后，家具就完成了一次转变。家具第一次不仅作为实用器，而且还作为一种审美对象，被赋予了作为艺术品的欣赏功能，进入人们的生活中。这是家具发展中的一次革命，我们可以用家具艺术称谓家具，明式家具有了永恒的文化价值。
清式家具是中国古典家具的又一高峰。清代中期，政局稳定，经济发展，文化繁荣，史称康乾盛世。古典家具也在这个时期完成了由明式家具向清式家具的转变。
这一时期家具的变化首先是材质。色泽紫红沉稳且材质优良的紫檀成为宫廷家具的基本用材。其次，是制式的转变。清式家具不再注重明式家具的强调线脚、灵巧飞逸，而是以家具外形的硕大、沉稳、厚重为考量，以显示皇家的威严与庄重。
在现代家具界的评判中，清式家具与明式家具有明显差距。清式家具往往被诟病为雕刻的堆砌、形式的繁缛，是中国古典家具的倒退。但清式家具绝非中国古典家具的倒退，而是中国古典家具达到的又一高峰。
中国古典家具是中华文化的瑰宝，明清家具是一个不可分的整体，是前后启承关系。明式家具将艺术审美引入家具制造中，提升家具为艺术品。而清式家具则将艺术创造发挥到空前的高度。把二者割裂，以个人喜好或审美观，厚明薄清或厚清薄明，都不是对中国古典家具的完整准确的理解。真正明清家具是中华民族为世界文化作出的重要贡献，同为中华文化的瑰宝。
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决定一件家具价值的，不能只看年代，品类、用材、做工、品相、稀有程度、原使用者的附加值等等，都很重要。
举几个收藏市场的例子吧：
1、类似下图的紫檀梳背椅，制作年代为明朝，在2011年的时候，只拍出了不到4万元的成交价：
2、类似下图的紫檀三屏风扶手椅，制作年代为清朝，在2008年的时候，就以3.3亿人民币的价格成交，它与例1的价格差异，除了品相、做工等实际的差距外，三屏风扶手椅的“宫廷”身份，也为它加分很多：
3、类似下图的黄花梨脸盆架，制作年代为清朝，在2012年就拍出了240万元的高价。一个小物件拍出如此高价，甚至比许多黄花梨大件家具的价格都要高很多，就是因为工艺如此高超、品相如此精美的脸盆架，实乃罕见：
4、类似下图的榉木龙纹圈椅，制作年代为清早期，从形体、做工来看，还是深得明式家具精髓，然而在2011年只拍出了1.7万元的成交价，究其原因，材质是硬伤：
怎样从整体上去探讨中国明式椅子的设计元素？
明式椅子多以硬木打造，论其美，我认为要从造型，装饰和设计思想三个方面去论述。
造型上，明式的椅子有其独特的造型风格。无论是造型形式还是造型结构，或造型功能及视觉效果上，明式椅都有自己旺盛的生命力和永恒的主题。
装饰上，通过选料，雕刻，镶嵌，线脚，攒斗及其它构件去装饰。这样多样而独具匠心的装饰，在我看来，明式椅已经是一种艺术表现载体了。
设计思想上，设计上明式椅以人为本，以使用者坐着舒服最能体现这一点。同时设计上追求自然和谐，明式椅子的美来源于材料本身的纹路和色泽，装饰多为本身的功能配件，既能装饰，又能支撑，这体现着它的自然和谐。
古代平椅是什么人坐的？
中国古代最早是“席地而坐”的，席就是坐着用的东西，古代用毛草、树叶、[_a***_]、树皮、兽皮等材料制成的“席”。所以大家在一起吃饭叫宴席。
在《后汉书.五行志一》中说：“汉灵帝好胡服、胡帐、胡床、胡坐、胡饭……，京都贵戚皆境为之。”书中所说的“胡床”应该是现在小马扎的前身。“胡床”不仅皇帝喜欢，京都的达官贵人也喜欢。这东西平民是用不起的。
椅在唐代的书籍里才有记载，画里也有展现。不过平椅在东晋画家顾恺之的《洛神赋图》里有出现过，坐的都是有身份的人。（皇帝之类的）
到了唐代坐的形式多样化，可以席地而坐，也可以坐在椅子上，也不是什么人都可以坐在椅子上的，从下面仕女图中就可以看到。有贵妇，有妃嫔等。
宋代高型家具得到了极***展，不仅是椅、凳等高型坐具，平椅也走进了一般家庭，皇帝或达官贵人的坐椅在装饰上是精益求精，一般有钱人家不作大面积的雕镂装饰，只取局部装饰，求其画龙点睛的效果，较突出的就是喜欢在桌腿上着意用心，有马蹄腿、弯腿、托泥下加龟脚以及各种形式的雕花腿子等等，所以，宋代的桌椅腿子变化最多。
明代仇英《竹林品古图》（ 北京故宫博物院藏）从画中可以看出坐椅的形状简洁大方。
从清代画家吴球的《豳风图》中可以看出坐椅也是很大的。这是富贵人家才有的场景。
到此，以上就是小编对于古董明式家具梳背椅的问题就介绍到这了，希望介绍关于古董明式家具梳背椅的4点解答对大家有用。
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